Hall & Oates

Dans les années 70 et 80, Daryl Hall et John Oates enchaînèrent une série de tubes qui les établit comme l'un des duos mythiques de l'histoire de la pop, surpassant les Everly Brothers. Les deux hommes accumulèrent les succès au milieu des années 70 avec les désormais classiques « She's Gone », « Sara Smile » et « Rich Girl », et continuèrent avec des singles à succès et des albums de platine, en commençant en 1980 par l'autoproduit Voices. « Kiss On My List » imposa leur genre fait de mélodie rock et de soul, un style qui s'affirme avec les succès de « Private Eyes » et « I Can't Go for That (No Can Do) ».

Si vous ne connaissez de Hall & Oates que leurs tubes, les Découvertes vont être à la fois un plaisir et une révélation.

La première moitié des années 80 fut la période dorée de Hall & Oates, et des morceaux comme « Dance On Your Knees » et « All American Girl », extraits de Big Bam Boom (1984), illustrent à la perfection le son craquant de la dance pop de cette décennie, avec Hall en guise d'élégante figure centrale. Sur le premier morceau, vous pouvez entendre l'influence du pionnier hip-hop Arthur Baker. Revenez dans le temps en 1972 et vous trouverez, dans un morceau comme « I'm Sorry », un mélange exquis de soul funky et de R&B, alors que le morceau titre de 1973, Abandoned Luncheonette, révèle les talents de parolier de Daryl Hall.

Hall & Oates, ce n'est pas que du R&B. Le duo a testé une vaste étendue de styles musicaux, du folk délicat acoustique – « Southeast City Window », extrait de Whole Oats (1972) – à la pop évanescente de « London, Luck & Love », sans oublier le rock étincelant de « Don't Blame It On Love », extrait de Along the Red Ledge (1978). Duo versatile, ils possèdent aussi une rythmique solide soutenant des accroches assassines et des mélodies vocales entêtantes, soit le mélange gagnant proposé sur « Family Man ».

Avec la voix de fausset de Daryl et celle de doux baryton de John, Hall & Oates domina les ondes pendant plus d'une décennie. Il n'est pas surprenant de découvrir qu'au milieu des années 60, Hall avait travaillé avec Kenny Gamble, Leon Huff et Thom Bell, qui allaient se faire un nom en tant qu'architectes de la soul de Philadelphie. Les plus grands tubes du duo, comme « Maneater » et « Private Eyes », firent une impression inoubliable commercialement, demeurant sur les lèvres bien après leur sortie. Et leurs morceaux plus profonds, moins connus – incorporant des éléments de folk, new wave et rock – donnent au duo philadelphien une légitimité bien ancrée.