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Love and Its Opposite

Tracey Thorn

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After the eight-year recording silence which lasted from the start of Everything But the Girl's indefinite hiatus until Tracey Thorn's triumphant re-emergence as a solo artist on 2007's Out of the Woods, the singer took only three years to return with a follow-up. Love and Its Opposite finds Thorn again working with Berlin-based house producer Ewan Pearson, but it effectively jettisons its predecessor's scintillating electro-pop for a more subdued chamber-folk style akin to that album's quieter moments; it's easily Thorn's least electronic work since EBtG's dramatic danceward shift in the mid-'90s. Then as now, the change of musical scenery hardly disrupts the caliber and sophistication of Thorn's songcraft or the power of her inimitable voice, which remains as gloriously warm as ever. Given that mood and maturity have always been her hallmarks, aging gracefully is scarcely even a concern: now that she's in a position to deliver a set of songs about the complexities of, in her phrase, "real life after forty," it feels utterly natural, a continuation of the emotional navigations she's spent her career documenting with characteristic insight and sensitivity. Stately waltz "Oh, The Divorces!" observes the seemingly inexorable progression of marriages dissolving around her with a creeping unease barely masked by its Sondheim-worthy elegance and verbal wit ("he was a charmer/I wish him bad karma"), and is deftly juxtaposed with the childhood nostalgia of "Long White Dress," concerning a life-long dread of weddings. (Perhaps tellingly, Thorn and EBtG-mate Ben Watt married in 2009, after 28 years of partnership.) On a lighter note, maybe, the bouncy "Hormones" comments breezily on menopause (the singer's) and adolescence (her daughters'), while "Singles Bar" is a wry treatment of aging-singles scenes and all its attendant hope and desperation ("can you smell the fear?"), in a tone that could be bleak or comical or both. Throughout, but especially in her poignant meditations on domestic relationships — the achingly uncertain "Why Does the Wind" (given a nimble funk backing by Hot Chip bassist Al Doyle and Invisible stickman Leo Taylor), Lee Hazlewood's brooding "C'mon Home to Me" (sung with Jens Lekman), and the quietly self-scrutinizing "Late in the Afternoon" — Thorn's romanticism is tempered by a hard-earned sensibility, approached with a mixture of comfort and resignation, that love and its opposite — fear, perhaps, of loneliness or abandonment or simply death — aren't truly opposed, but are necessary working complements, each enabling the possibility of the other. ~ K. Ross Hoffman, Rovi


Eine der besten Songwiterinnen Europas

Was Tracey Thorn hier abliefert, ist für jeden Liebhaber guter Musik ein absolutes Muß. Texte, mit einer Tiefe, wie man sie in der heutigen Musikszene nur noch ganz selten findet. Dazu Arrangements (in Zusammenarbeit mit dem genialen Ewan Pearson), die noch lange Nachhallen und die süchtig machen. Und dann natürlich ihre unverwechselbare Stimme! Meine Empfehlung: Auf jeden Fall Kaufen und immer und immer wieder anhören. Diese CD ist einfach nur genial!

gefällt mir

da ich mal wieder auf der suche nach neuer musik war , stieß ich zuerst auf everything but the girl.
Aber halt da war doch noch die Frontfrau, Tracey Thorn. Da war es, dieses Album. Es benötigte ein wenig Zeit, bis ich mich mit alles Songs der Platte anfreunden konnte.
Aber schließlich ist es wirklich gutes gewohntes Material, mit Noten von everything but the girl.

Sehr zu empfehlen für Momente der Ruhe, als begleitende Hintergrundmusik !

Love and Its Opposite, Tracey Thorn
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