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We Insist! Max Roach's - Freedom Now Suite

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Albenrezension

We Insist! Max Roach's Freedom Now Suite, co-authored by Max Roach and Oscar Brown, Jr., was a pivotal work in the early-'60s African-American protest movement, and continues to be relevant in its message and tenacity. It represents a lesson in living as to how the hundreds of years prior were an unnecessary example of how oppression kept slaves and immigrants in general in their place. Vocalist Abbey Lincoln expresses this oppression as effectively as anyone could with her thespian-based wordless vocals, and lyrics written by Brown that tell the grim story of the struggle of African-American for far too long. Musically, Roach assembled one of the greatest bands, from his own emerging ensemble with trombonist Julian Priester and trumpeter Booker Little, to the legendary Coleman Hawkins and lesser-known, underappreciated tenor saxophonist Walter Benton. Percussionists Ray Mantilla and Michael Olatunji gave the poetic pieces sung by Lincoln enough substance and spice to also refer to Afro-Cuban and South American prejudice and urgency for change. Hawkins is particularly impressive, as his emotional range during the deep and dour, 5/4 slave song "Driva' Man" clearly feeds off of Lincoln's blues singing about quittin' time. "Triptych; Prayer/Peace/Protest" is the magnum opus of the set, introduced by Roach's signature drum moves, an eerie operatic vocal or oppressed angst yelling from Lincoln, and a 5/4 beat from the percussionist against a calmer vocal component, all written for interpretive dance. Of the modern jazz that Roach is renowned for, the horns jump into furious hard bop with solos from Little, Benton, and Priester on "Freedom Day" after Lincoln quietly invites you to "whisper/listen," while the obscure bassist James Schenck leads in 6/8 and 5/4 ostinato over Lincoln's sustained tones on "Tears for Johannesburg," with the layered horns in and out of well-wrought harmonies, and another triad of instrumental solos. "All Africa" sports lyrics about being on the beach, or maybe the beach head in the battle for freedom, as chants of tribal names echo similar village beats. This is a pivotal work in the discography of Roach and African-American music in general, its importance growing in relevance and timely, postured, real emotional output. Every modern man, woman, and child could learn exponentially listening to this recording — a hallmark for living life. ~ Michael G. Nastos, Rovi

Kundenrezensionen

Wegen Trefflichkeit wird hier zitiert:

Gefunden: Amazon.de-Redaktion Als Martin Luther King damals 1960 seine Protest-Veranstaltungen überall in den USA organisierte, da machten Max Roach und die Sängerin Abbey Lincoln mit leidenschaftlichem Engagement eine Aufnahme von Roachs Freedom Now Suite. Oscar Brown Jr. wirkte dabei mit, indem er die Texte schrieb, aber der eigentliche Star ist unbestritten Abbey Lincoln. Ihr ausdrucksstarker, engagierter Gesang kann sich von Heiterkeit bis zur Fast-Hysterie erstrecken, wie es bei "Prayer, Protest, Peace" geschieht, einem Duett für Gesang und Max Roachs technisch außergewöhnliches Spiel am Schlagzeug. Bei dem Eröffnungsstück "Driva Man" kommt es zu einem Dialog zwischen ihr und dem großen Coleman Hawkins am Tenorsaxofon, der hier seine einzige Aufnahme im 5/4 Takt machte. Bei "All Africa" kommt es zu einem Austausch mit dem nigerianischen Schlagzeuger Olatunji, der dazu in seinem eigenen Yoruba Dialekt singt und sich dann mit Roach und anderen an einer langen gemeinsamen Schlagzeug-Passage beteiligt. Andere Instrumental-Beiträge sind Booker Littles fragende Trompete, Walter Bentons klagendes Tenorsaxofon und Julian Priesters deklamierende Posaune, die alle ihre Soli beitragen zu dem Abschluss-Stück "Tears For Johannesburg". Dies ist ein gutes Beispiel für Max Roachs Fähigkeiten beim Komponieren und Präsentieren seiner Musik. Sein politisches Engagement und sein Bestreben wird deutlich, die eigenen afrikanischen Wurzeln und die Ursprünge des Jazz zu reflektieren. --Graham Colombé Gefunden:azz thing (09/98) Ob politische Statements auf Tonträgern zur Bewußtseinsveränderung beitragen, gehört zu den bohrenden Fragen, mit denen sich demoskopische Untersuchungen und Soziologen beschäftigen. In der Vergangenheit nahm der Schlagzeuger Max Roach zu ökonomischen und politischen Verhältnissen in den USA und Südafrika kein Blatt vor den Mund. Ein nach wie vor brisantes musikalisches Zeugnis ist seine 1960 entstandene "We Insist! Freedom Now Suite". Zu den bewegendsten Momenten zählen Abbey Lincolns Gesang in "Driva Man" mit dem sich daran anschließenden Solo von Coleman Hawkins (Tenorsax) sowie der expressive Beitrag von Booker Little (Trompete) in "Tears For Johannesburg". © Jazz thing - Gerd Filtgen

Biografie

Geboren: 06. August 1930 in Chicago, IL

Genre: Jazz

Jahre aktiv: '50s, '60s, '70s, '80s, '90s, '00s

As with her hero Billie Holiday, Abbey Lincoln always meant the lyrics she sang. A dramatic performer whose interpretations were full of truth and insight, Lincoln actually began her career as a fairly lightweight supper-club singer. She went through several name changes (including Anna Marie, Gaby Lee, and Gaby Woolridge) before settling on Abbey Lincoln. She recorded with Benny Carter in 1956 and performed a number in the 1957 Hollywood film The Girl Can't Help It. Lincoln's first of three albums...
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We Insist! Max Roach's - Freedom Now Suite, Abbey Lincoln
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