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Un alemán en Italia

En este álbum no hay sólo ópera italiana, sino también francesa y alemana, pero la voz de Kaufmann suena fantástica en las arias de La Bohème, Tosca, Don Carlo, La Traviata y Rigoletto. Fantástica, incluso cuando la "uve" se convierte vagamente en "efe", como en el "vivo" de "Che gelida manina". Fantástica. Una voz oscura, llena, envolvente. Hay quien dice que ya no quedan tenores. Que hoy se supedita la voz a la imagen. Pero a mí me gusta que se cuide la imagen, porque la ópera no es sólo música sino también teatro. Y ¿Kaufmann no es un buen tenor? ¿Flórez no es un buen tenor? ¿Villazón - con permiso de sus obsesivos detractores - no es un buen tenor? Yo creo que sí. Sus voces emocionan. Y, además, actúan... Quien prefiera seguir escuchando únicamente a tenores fallecidos, que lo haga (yo adoro a Alfredo Kraus, y lo escucho a menudo), pero, ¿por qué menospreciar sistemáticamente las voces nuevas? Kaufmann es un gran tenor, tiene una voz espléndida, una voz profunda, poderosa, capaz de estremecer. Que los puristas me tilden de hereje, pero a mí me emociona más la "Che gelida manina" de Kaufmann que la de Pavarotti. La ópera no puede quedar reducida a un ejercicio de árido análisis técnico. La ópera ha de ser emoción, ha de ser transformación de la realidad. Y en este álbum hay mucho de eso. ¡Ah! Y además, también hay técnica, claro.

Biografía

Nacido/a: Munich, Germany, 1969

Género: Clásica

Años de actividad: '00s, '10s

El tenor alemán Jonas Kaufmann (Munich, 1969) estudió en la Hochschule für Musik, donde tuvo como mentores a Josef Metternich, James King y Hans Hotter. A mediados de los años noventa comenzó a trabajar en la compañía de ópera de Saarbruken, además de presentarse en muchos de los más importantes teatros líricos del mundo. En 2001 se unió a la compañía de ópera de Zurich, al mismo tiempo en que comenzó a asumir roles protagónicos en grabaciones de obras como The Three Wishes de Loewe o Vampyr de Marschner....
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