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Avis des utilisateurs

Une version injustement négligée

Au sein de l'abondante discographie de "La Walkyrie", rares sont les enregistrements qui offrent à la fois confort sonore et qualité de l'interprétation. La présente version a toujours été mise de côté, probablement effacée par le succès dont jouit l'intégrale Solti chez le même éditeur. La raison est à chercher du côté du chef d'orchestre : E. Leinsdorf qui a pourtant servi le compositeur tout au long de sa carrière n'a jamais été tenu pour un chef majeur, mais un très honorable serviteur. Il conviendrait de réviser ce jugement hâtif. Sa direction n'est peut-être pas la plus belle qui soit (Karajan, Bohm notamment se montrent ou plus nuancés ou plus dramatiques), mais elle est très solide et jouit du bel orchestre qu'est le LSO. La version concurrente de Decca ajoute certes plus d'impact sonore, mais on peut se lasser de ce métal coruscant. Pour le reste, l'enregistrement est à marquer d'une pierre blanche. Certes, certains chanteurs sont déjà disponibles dans d'autres gravures plus prestigieuses. Nilsson est fidèle à elle-même : la vierge farouche darde des aigus ravageurs et inouis. La prestation demeure majeure, mais pour les longs dialogues avec son père, il est bon de retourner vers quelques-unes de ses consoeurs (à cet égard, R. Crespin offre un portrait autrement plus passionnant à la réécoute, même si l'aigu n'offre pas du tout la même assurance). J. Vickers, présent dans l'intégrale Karajan, est un Siegmund extraordinaire : l'interprétation cède le pas à l'incarnation. Ce qui distingue toutefois cet enregistrement des autres, c'est qu'il nous restitue trois interprétations majeures et indisponibles ailleurs. Gré Browestijn - quelques doutes sur l'orthographe de son nom - n'a jamais figuré au panthéon des grandes Sieglinde. Moins sauvage que L. Rysanek - guère phonogénique tout de fois, moins féminine que R. Crespin - hélas en complet décalage avec la direction martiale de G. Solti, l'interprète offre un portrait peut-être moins immédiatement frappant que ces deux sopranos, mais n'en demeure pas moins une artiste très attachante dont le beau timbre est mis au service d'un réel engagement dramatique. Essentiels G. London et R. Gorr. Elle, magistrale de hauteur et d'élégance, dépouille sa Fricka de toute vulgarité : la leçon est unique. Lui, de son timbre inimitable, offre du dieu un portrait dont la noire puissance se teinte d'une mélancolie fascinante. Si l'on ajoute un solide groupe de walkyries (parmi lesquelles figurent la grande J. Veasey et M. Collier), voici l'un des plateaux les plus équilibrés de la discographie. Il est temps de réhabiliter cette version.

Biographie

Né(e) : 17 mai 1918 à Västra Karups, Sweden

Genre : Classique

Années d’activité : '40s, '50s, '60s, '70s

The vocal talents of Birgit Nilsson were first recognized when she began to sing in her church choir. She studied voice with Ragnar Blennow in Bastad and later at the Royal Music Academy Stockholm with Joseph Hislop and Arne Sunnegärdh. She made her opera debut at Stockholm where her first important role was Agatha in Der Freischütz, and in 1947 she sang Lady Macbeth in Verdi's Macbeth there. Her first important international appearance came in 1951 as Elettra in Mozart's Idomeneo at the Glyndebourne...
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